总序 
前言 
第一部分 20世纪前期的西方现代舞 
导论 
第一节 西方现代舞的界定 
第二节 西方现代舞发生的历史背景 
第三节 西方现代舞产生的文化渊源 
第四节 欧洲乐舞教育的传统 
第五节 欧洲乐舞教育的新思想 
第六节 现代人体动作科学的建立 
第一编 先驱一代舞蹈家的舞蹈 
第一章 洛伊·富勒的整体舞蹈 
第一节 美国现代舞的先声 
第二节 宫勒的舞蹈及其思想 
第二章 伊莎多拉·邓肯的自由舞蹈 
第一节 邓肯的舞蹈及艺术特色 
第二节 邓肯的舞蹈思想 
第三节 邓肯舞蹈的审美倾向 
第四节 邓肯舞蹈创造的意义 
第三章 露丝·圣·丹尼斯的宗教舞蹈 
第一节 丹尼斯的舞蹈及艺术特色 
第二节 丹尼斯的舞蹈思想 
第四章 泰德·肖恩的美国舞蹈 
第一节 肖恩的舞蹈及艺术特色 
第二节 肖恩的舞蹈思想 
第二编 奠基一代舞蹈家的舞蹈 
第五章 玛丽·魏格曼的表现主义舞蹈 
第一节 魏格曼的舞蹈及艺术特色 
第二节 魏格曼的舞蹈思想 
第三节 魏格曼舞蹈的审美倾向 
第六章 库特·尤斯和汉娅·霍尔姆的舞蹈 
第一节 尤斯的新舞蹈及其思想 
第二节 霍尔姆的舞蹈及其思想 
第七章 玛莎·格雷姆的心理表现舞蹈 
第一节 格雷姆的舞蹈及艺术特色 
第二节 格雷姆的舞蹈思想 
第三节 格雷姆舞蹈的审美倾向 
第八章 多丽丝·韩芙莉的人道主义舞蹈 
第一节 韩芙莉的舞蹈及艺术特色 
第二节 韩芙莉的舞蹈思想 
第三节 韩芙莉舞蹈的审美倾向 
第九章 查尔斯·韦德曼的哑剧舞蹈 
第一节 韦德曼的舞蹈及艺术特色 
第二节 韦德曼的舞蹈思想 
第十章 海伦·塔米丽丝批判现实的舞蹈 
第一节 塔米丽丝的舞蹈及艺术特色 
第二节 塔米丽丝的舞蹈思想 
第三节 塔米丽丝舞蹈的审美倾向 
第二部分 20世纪后期的西方现代舞 
导论 
第一节 现代舞的开放与发展 
第二节 新先锋派舞蹈产生的背景 
第三节 后现代舞蹈的界说 
第三编 第二代舞蹈家的舞蹈 
第十一章 新舞蹈团激进的舞蹈 
第一节 工人舞蹈联盟与新舞蹈团 
第二节 新舞蹈团的代表人物 
第十二章 艾瑞克·霍金斯诗性的舞蹈 
第一节 霍金斯的舞蹈艺术 
第二节 霍金斯的舞蹈观点 
第十三章 艾尔文·艾利的黑人舞蹈 
第一节 霍顿对艾利舞蹈的影响 
第二节 艾利的舞蹈及艺术特色 
第十四章 约瑟·林蒙的人本主义舞蹈 
第一节 林蒙的舞蹈艺术 
第二节 林蒙的舞蹈观点 
第四编 新先锋派舞蹈家的舞蹈 
第十五章 默斯·坎宁汉的机遇舞蹈 
第一节 坎宁汉的舞蹈及艺术特色 
第二节 坎宁汉的舞蹈思想 
第十六章 艾尔文·尼可莱的视觉舞台 
第一节 尼可莱的舞蹈及艺术特色 
第二节 尼可莱的舞蹈思想 
第十七章 保罗·泰勒与推拉·撒普的舞蹈 
第一节 泰勒的舞蹈及艺术特点 
第二节 撒普的舞蹈艺术 
第十八章 贾德逊剧场的民主舞蹈 
第一节 贾德逊剧场 
第二节 新先锋第二代舞蹈家的实验 
第三节 贾德逊剧场的代表人物 
第十九章 新生代多元发展的舞蹈 
第一节 莫米克斯舞团的舞蹈 
第二节 ISO（爱索）舞团的舞蹈 
第三节 帕森斯舞团的舞蹈 
第四节 洪信子与笑石舞团的舞蹈 
第五编 欧洲舞蹈家的舞蹈剧场 
第二十章 皮娜·包希的舞蹈剧场 
第一节 包希的舞蹈及艺术特色 
第二节 包希的舞蹈观念 
第二十一章 德国当代舞蹈剧场 
第一节 林克与霍夫曼的舞蹈剧场 
第二节 波赫纳与克雷斯尼克的舞蹈剧场