综述

　一、戏曲音乐史的回眸

　二、20世纪戏曲音乐的空前发展

　　（一）20世纪上半叶戏曲流派的发展

　　（二）20世纪上半叶新的戏曲声腔系统崛起

　　1.打锣腔声腔系统

　　2.梁山调声腔系统

　　3.调子腔声腔系统

　　4.滩黄调系统

　　5.鼓腔系统

　　6.弦索腔系统

　　（三）新中国成立后戏曲音乐的飞速发展

　　1.1949年—1966年的发展

　　2.1966年—1976年的发展

　　3.1976年—2000年的发展

　三、戏曲音乐史论研究的金秋

　　（一）1900年—1949年的史论研究

　　（二）1949年—1966年的史论研究

　　1.介绍论述各地剧种

　　2.讨论戏曲音乐及伴奏乐器应该如何改革发展

　　3.探讨有关音乐美学方面的问题

　　4.关于戏曲音乐本质特性问题的论述

　　5.关于戏曲音乐形态学的研究

　　（三）1966年—1976年的史论研究

　　（四）1976年—2000年的史论研究

　　1.戏曲音乐的多视角研究

　　2.戏曲音乐研究的“五态”、“四径”、“三线

　　3.剧种音乐研究

　　4.声腔源流研究

　　5.声腔系统与声腔分类研究

　　6.戏曲音乐形态学的研究

论文

　一、论文目录

　二、论文提要

　　京剧《红灯记》的音乐创作

　　论戏曲音乐的历史分期（上、中、下）

　　从唐宋诗词到元曲的演变

　　流丽悠远，刚劲雄健——昆曲南北曲牌选介

　　读《豫剧唱腔音乐概论》

　　论板腔体戏曲音乐的板式

　　论板腔体戏曲音乐的结构原则

　　豫剧音乐的里程碑——谈豫剧《朝阳沟》音乐改革的经验

　　京剧曲牌《夜深沉》

　　句读分明抒情达意——对昆曲传统唱法的一些探讨

　　戏曲音乐“现代化”微探

　　黄梅戏音乐改革漫记

　　黄梅戏女声真假声的运用

　　婺剧乱弹音乐初探

　　戏曲音乐中的音阶、调性变化

　　试论戏曲音乐的民族特点

　　论京剧唱腔中的行腔、甩腔手法

　　京剧《玉堂春》音乐分析

　　扬调与屈调

　　关于西皮腔的起源与发展

　　戏曲现代戏音乐问题

　　论戏曲声腔兴衰的历史经验

　　戏曲现代戏的音乐创新与乐队建设

　　论当代戏曲音乐发展的总体趋势

　　京剧锣鼓牌子研究

　　论戏曲原核音调→腔句→基本板式的运动法则

　　京剧器乐音乐的发展

　　论汉族调式的平衡原则

　　论中国传统文化的积沉：戏曲音乐的程式化

　　戏曲音乐的民族性

　　傩腔管窥——“傩应一方”与傩腔之次生特征

　　戏曲音乐创作也应该做到“这个

　　“采茶戏腔系”质疑——评《戏曲音乐史概述》相关内容

　　南北曲形成的文化生态

　　戏曲吐字的语音学分析

　　中国戏曲音乐“创变”谈

　　秦腔唱腔字调处理的基本规律

　　二人台音乐的旋律发展方法

　　二人台音乐的均、宫、调系统

　　弦板腔唱腔音乐特色初探

　　析江西采茶戏声腔分类的误区——兼谈江西各路采茶戏声腔的形式

　　完整纯美地呈现传统戏曲音乐一戏曲作曲理论研究

　　戏曲音乐形态的民族性

　　论苦音音阶

　　伴奏乐器与戏曲声腔的发展探微

　　豫剧的声腔体制和基本曲调

　　评剧音乐之源辨（上、下）

　　戏曲声腔腔名由来小考

　　古代戏曲音乐教育活动与理论

　　辰河戏《目连》高腔探源

　　论“扩板”是板腔体音乐创作的重要手法——侧重对秦腔“扩板”的研究

　　汉调面世与皮黄腔的个性

　　豫剧演唱艺术中的字、气、声、情、味

　　论戏曲乐队定弦

　　从谭腔看汉腔的划时代贡献

　　略论评剧音乐的创新与发展

　　戏曲声腔的传播

　　京剧抒情性唱腔句幅变化的统计学研究

　　本土腔论——戏曲声腔分类的新思考

　　皮黄腔的流布与影响

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著作