绪  论／1

第一章  古希腊罗马时期的文学理论／1

    一  修辞批评／3

    二  苏格拉底一柏拉图的文学理论／7

    三  亚里士多德／16

    四  贺拉斯与朗吉努斯／25

第二章  中世纪的文学理论／38

    一  普洛丁“美的阶梯论”／41

    二  奥古斯丁和托马斯·阿奎那／45

    三  阿拉贝尔的“唯情论”／50

    四  “隐喻”与“解经”／54

第三章  文艺复兴时期的文学理论／63

    一  但丁论语言“四重意义”／64

    二  薄伽丘论诗歌／67

    三  达·芬奇的诗画比较／69

    四  意大利的亚里士多德主义／73

    五  “古今之争”与新的文体／77

    六  锡德尼论诗歌的“想像”／80

    七  塞万提斯和莎士比亚／82

第四章  新古典主义的兴衰／92

    一  布瓦洛与新古典主义／93

    二  英国新古典主义／97

    三  伯克与英国感伤主义／104

    四  启蒙主义的文学理论／107

第五章  浪漫主义文学理论／119

    一  浪漫主义文论概述／119

    二  德国的浪漫主义文论／122

    三  法国的浪漫主义文论／136

    四  英国的浪漫主义文论／143

第六章  19世纪的社会历史批评／154

    一  俄罗斯的社会历史批评／156

    二  马修·阿诺德的文学理论／175

    三  丹纳的“艺术哲学”／179

第七章  现代形态文学理论前奏／193

    一  作为描述方法的“自然主义”／194

    二  唯美主义的艺术主张／201

    三  具有通感色彩的象征主义／208

    四  现代主义的出现／214

第八章  20世纪初的方法论转换／221

    一  尼采的“悲剧”与救赎论／223

    二  弗洛伊德与精神分析文学理论／235

    三  索绪尔论“结构”与“任意性”／246

第九章  俄国形式主义文学理论／260

    一  俄国形式主义文学理论概述／260

    二  什克洛夫斯基的“反常化”理论／266

    三  雅各布森的“文学性”理论／269

    四  其他俄国形式主义者的理论／275

    五  普罗普的叙述学研究／280

    六  对俄国形式主义文学理论的评价／283

第十章  新批评和原型批评，／289

    一  新批评派概述／289

    二  艾略特和瑞恰兹：新批评的奠基者／292

    三  南方时期的新批评派／297

    四  耶鲁集团／305

    五  原型批评和诺思罗普·弗莱／312

第十一章  现象学文学理论／323

    一  胡塞尔现象学与文学理论／323

    二  乔治·布莱和日内瓦学派／329

    三  从英伽登到伊瑟尔／336

    四  从伽达默尔到姚斯／346

第十二章  西方马克思主义文学理论／359

    一  西方马克思主义文学理论的基本特征／362

    二  卢卡契：西方马克思主义文论的开端／365

    三  法兰克福学派的文化工业理论／373

    四  从萨特到阿尔都塞／379

    五  英美新马克思主义文化理论／390

第十三章  结构主义文学理论／404

    一  结构主义文学理论概述／404

    二  罗兰·巴特／412

    三  结构主义叙述学／419

    四  结构主义文学理论的贡献与局限／429

第十四  章解构主义文学理论／439

    一  解构主义文学理论概述／439

    二  雅克·德里达与解构主义思潮／442

    三  米歇尔·福柯的话语理论／450

    四  保罗·德曼的解构理论与批评／457

    五  希利斯·米勒的解构主义文学理论／463

第十五章  后现代形态文学理论／474

    一  后现代主义思潮／474

    二  后殖民主义批评／482

    三  新历史主义理论／489

    四  文化研究的兴起／494

主要人名对照表／503

后  记／508