绪言
第一章 古代音乐
第一节 音乐的起源
第二节 古希腊的音乐
一、古希腊的音乐理论
二、古希腊的乐器
三、古希腊的音乐思想
四、古希腊的悲剧艺术
第三节 中世纪的音乐
第一节 中世纪的音乐概况
第二节 格力哥利圣咏
第三节 教会调式
第四节 记谱法的演进
第五节 复音音乐的兴起
一、奥尔加农
二、狄斯康特
三、克劳苏拉
四、孔杜克图斯
五、经文歌
六、打嗝式歌曲
第六节 世俗音乐的发展
一、游吟诗人
二、恋歌诗人
三、名歌手
四、流浪艺人
第七节 14世纪的“新艺术”
第八节 中世纪的乐器
……

第三章 文艺复兴时期的音乐
第一节 文艺复兴时期的音乐概况
第二节 勃艮第乐派
第三节 法国 --弗莱芒乐派
第四节 罗马乐派
第五节 威尼斯乐派
第六节 宗教音乐的改革
第七节 世俗音乐的兴盛
一、世俗的声乐
二、乐器与器乐

第四章 巴洛克时期的音乐
第一节 巴洛克音乐的特征
第二节 意大利的歌剧
第三节 法国的歌剧
第四节 英国的歌剧
第五节 德奥的歌剧
第六节 清唱剧、受难曲和康塔塔
一、清唱剧
二、受难曲
三、康塔塔
第七节 巴罗克时期的器乐
一、巴罗克时期的乐器
二、巴罗克时期的器乐
三、巴洛克时期的意大利作曲家
四、巴洛克时期德国与法国的作曲家
第八节 巴赫与亨德尔
一、巴赫
二、亨德尔

第五章 古典主义时期的音乐
第一节 古典主义时期音乐概述
第二节 18世纪的歌剧
一、18世纪歌剧的状况
二、喜歌剧的兴起与繁荣
三、格鲁克和他的歌剧改革
第三节 古典主义时期的器乐
一、奏鸣曲
二、协奏曲
三、交响曲
四、室内乐重奏
第四节 维也纳古典乐派的音乐
一、海顿
二、莫扎特
三、贝多芬

第六章 早期浪漫主义音乐
第一节 浪漫主义音乐概况
第二节 早期浪漫主义音乐
第三节 早期浪漫主义的德奥音乐家
一、舒伯特
二、威伯
三、门德尔松
四、舒曼
五、瓦格纳
六、勃拉姆斯
七、约翰.施特劳斯
第四节 早期浪漫主义时期的法国音乐
一、柏辽兹
二、19世纪的法国歌剧
三、法国的歌剧作曲家
第五节 早期浪漫主义时期的意大利音乐
一、19世纪的意大利歌剧
二、19世纪的意大利歌剧作曲家
三、帕格尼尼

第七章 民族乐派的兴起和发展
第一节 民族乐派概述
第二节 波兰的民族乐派
一、肖邦
二、莫纽什科
第三节 匈牙利的民族乐派
一、李斯特
二、巴托克
三、柯达伊
第四节 捷克的民族乐派
一、斯美塔纳
二、德沃夏克
三、亚纳切克
第五节 挪威的民族乐派
格里格
第六节 芬兰的民族乐派
西贝柳斯
第七节 俄罗斯的民族乐派
一、格林卡
二、达尔戈梅斯基
三、“强力集团”及其作曲家
四、柴可夫斯基
五、格拉祖诺夫
第八节 罗马尼亚的民族乐派
第九节 西班牙民族乐派
一、阿尔贝尼兹
二、格拉纳多斯
三、德.法雅
四、萨拉萨蒂
第十节 法国民族乐派
一、圣--桑
二、弗朗克
三、福莱
四、丹第

第八章 晚期浪漫主义音乐
第一节 晚期浪漫主义音乐概述
第二节 意大利真实主义歌剧
一、玛斯卡尼
二、列昂卡瓦洛
三、普契尼
第三节 晚期浪漫主义的德奥音乐家
一、马勒
二、理查.施特劳斯
第四节 晚期浪漫主义的俄罗斯音乐家
一、拉赫玛尼诺夫
二、斯克里亚宾

第九章 印象主义音乐
第一节 印象主义音乐概述
第二节 印象主义音乐的代表人物
一、德彪西
二、拉威尔

第十章 20世纪的音乐
第一节 20世纪音乐概况
第二节 20世纪的现代音乐
一、表现主义音乐
二、新古典主义音乐
三、新民族主义音乐
四、微分音音乐
五、未来主义音乐
六、序列音乐
七、偶然音乐
八、电子音乐
九、简约音乐
十、唯音音乐
十一、镶嵌音乐
十二、第三潮流音乐
十三、新调性音乐
十四、新浪漫主义音乐
十五、事件作品
第三节 通俗音乐的发展
第四节 音乐剧的产生与发展
第五节 德奥的当代作曲家
一、勋伯格
二、贝尔格
三、威伯恩
四、亨德米特
五、施托克豪森
第六节 俄罗斯与前苏联的当代音乐家
一、斯特拉文斯基
二、普罗科菲耶夫
三、肖斯塔科维奇
第七节 美国的当代音乐
一、福斯特
二、科普兰
三、格什温
四、艾夫斯
五、约翰.凯奇
六、哈里.帕奇
七、乔治.卡拉姆
八、伯恩斯坦
第八节 英国的当代音乐
一、埃尔加
二、威廉斯
三、布里顿
四、霍尔斯特
五、蒂皮特
六、沃尔顿
七、安德鲁.劳埃德.韦伯
第九节 法国的当代音乐
一、杜卡
二、萨蒂
三、法国“六人团”
四、瓦雷兹
五、梅西安
六、布列兹
第十节 东欧当代重要的作曲家
一、哈巴
二、利盖蒂
三、席曼诺夫斯基
四、潘德列茨基
第十一节 结语
附习题
一、名词解释
二、思考题
三、西方音乐史模拟试题
参考文献