上篇：中国戏曲的艺术形态 第一章 中国戏曲的艺术特征与美学特征 第一节 戏曲的名称及其指义 第二节 中国戏曲的艺术特征 第三节 中国戏曲的美学特征 第二章 中国戏曲的脚色体制 第一节 戏曲脚色制的形成 第二节 戏曲脚色的主要门类 第三章 中国戏曲的表演功法 第一节 四功 第二节 五法 第四章 中国戏曲的表演程式 第五章 中国戏曲的脸谱与服饰 第一节 戏曲脸谱 第二节 戏曲服饰 第六章 中国戏曲的音乐体制 第一节 曲牌体 第二节 板腔体 第七章 中国戏曲的曲谱 第一节 戏曲唱词格律谱 第二节 戏曲唱腔乐谱 第八章 中国戏曲的演员与戏班 第一节 戏曲演员 第二节 戏班下篇：中国戏曲的演进历程 第一章 中国戏曲的孕育 第一节 上古社会的歌舞 第二节 先秦的歌舞与俳优 第三节 汉代的百戏与歌舞 第四节 魏晋南北朝的百戏与歌舞 第五节 唐代的戏弄与叙事文学 第二章 中国戏曲的形成 第一节 宋代诸艺术因素的汇合与交融 第二节 宋杂剧 第三节 金院本 第三章 宋元南戏 第一节 南戏的产生 第二节 南戏的剧本体制 第三节 南戏的脚色体制 第四节 南戏的排场 第五节 南戏的作家与作品 第六节 南戏的唱腔 第四章 《永乐大典戏文三种》 第一节 《张协状元》 第二节 《宦门子弟错立身》 第三节 《小孙屠》 第五章 宋元四大南戏 第一节 《荆钗记》 第二节 《白兔记》 第三节 《拜月亭》 第四节 《杀狗记》 第六章 高明与《琵琶记》 第一节 高明的生平 第二节 《琵琶记》的主题 第三节 《琵琶记》的艺术成就 第七章 元杂剧 第一节 元杂剧的产生 第二节 元杂剧的艺术体制 第三节 元杂剧的作家与作品 第八章 元曲四大家 第一节 关汉卿 第二节 马致远 第三节 郑光祖 第四节 白朴 第九章 王实甫与《西厢记》 第一节 《西厢记》的作者王实甫 第二节 《西厢记》故事的衍变 第三节 《西厢记》的思想内容 第四节 《西厢记》的艺术成就 第十章 中国古典悲剧的代表作——《赵氏孤儿》 第一节 《赵氏孤儿》本事的沿革与流变 第二节 《赵氏孤儿》的主题与艺术成就 第三节 《赵氏孤儿》在中外剧坛的影响 第十一章 明清传奇 第一节 传奇艺术体制的演进 第二节 明清传奇的发展概况 第十二章 魏良辅改革昆山腔与梁辰鱼的《浣纱记》 第一节 魏良辅对昆山腔的改革 第二节 梁辰鱼的《浣纱记》 第十三章 汤显祖与“四梦” 第一节 汤显祖的生平 第二节 《牡丹亭》的主题与艺术成就 第三节 汤显祖的其余“三梦” 第十四章 沈璟与吴江派 第一节 沈璟的生平 第二节 沈璟的戏曲创作与戏曲理论 第三节 吴江派的主要成员 第十五章 李玉与苏州派 第一节 ’苏州派形成的原因 第二节 李玉的戏曲创作 第三节 苏州派的其他作家 第十六章 李渔的戏曲创作与戏曲理论 第一节 李渔的生平 第二节 李渔的戏曲创作 第三节 李渔的戏曲理论 第十七章 南洪北孔 第一节 洪异与《长生殿》 第二节 孔尚任与《桃花扇》 第十八章 明清杂剧 第十九章 花部的兴起与京剧的产生 第二十章 中国古代的戏曲理论 第一节 中国古代戏曲理论的历史分期 第二节 中国古代戏曲理论的理论形态与内涵附录 中国戏曲主要参考书目简介